①　63/07/18と63/07/30のピアノの録音はトラック１側に行われた
②　ステレオ・バージョン作成には都合が悪いため（間奏が左チャンネルのみになる）、図 MONEY-1のアイデアを思い付き、63/09/30のピアノの録音はトラック２側に行われた（2テイク）
③　63/10/29にはいつも通りのステレオ・ミキシングを行ってしまった
④　63/09/30のリミックス・モノを使って、リミックス・ステレオを作り直した

• ピアノが別テイクなのは既知だが、Ａメロ前の８分音符連打の個所には共通のピアノオーバーダブがある（？）
• ステレオバージョンでエコーが徐々に強くなるように感じられるのは、左右のズレに因るエコー効果

リリース・バージョン

マスターテープ構成

比較結果

USモノはステレオのモノ落とし。そのため、ＵＫモノとはピアノが別テイク。
　記録ではマスター・テープの制作過程がはっきりしていない。第６テイクにピアノをオーバーダブしたものが 第７テイクかと思いきや、ピアノの編集用パートは第８〜１４テイクとなっている。しかもこれらが使われた形 跡が無い。従って実際のリリース・バージョンを頼りに調べてみると、モノ・バージョンとステレオ・バージョ ンの違いはピアノが別テイク（わかりやすいのは間奏の直前で、ステレオ・バージョンのみグリッサンドしてい る）という点だけで、イントロの違いはミキシングによって意図的に作成されたと考えられる。ポイントは、 モノ・バージョンではTrack２に入っているボーカル類とＡギターは0’15”（Ａメロ１の直前）までOFFにしておき、 ステレオ・バージョンでは、ベースが登場するまでTrack１をOFFにしておくことである

ステレオ・バージョンは以下のように聴こえる。

左：	ベース、ドラムス、Ｅギター
中：	ジョンのボーカル、ポールとジョージのコーラス、Ａギター
右：	ピアノ

従って、「ステレオ・アルバムは２種類のミックスを左右のチャンネルに別々に使用」の記述が正しいことを前提に推測すると、

左のモノミックス：	ベース、ドラムス、Ｅギター、ジョンのボーカル、ポールとジョージのコーラス、Ａギター
右のモノミックス：	ジョンのボーカル、ポールとジョージのコーラス、Ａギター、ピアノ

となる。つまり、いずれも「ピアノ入りの通常のモノ・ミックス」ではない。 「左のモノミックス」はピアノが入る前のテイク（仮に第５テイクとしておく）をミックスしたものであり、 「右のモノミックス」はピアノを追加したテイクの片方のチャンネルを抜き出したもの、である。 こうすれば、２トラック録音でもボーカルを中央に置くことができるが、それこそがSIR MARTINが手の込んだ作業を行った目的と思われる。
From Me To You では２トラックテープの両方（つまり中央）に録音する方法を試みているが、この方法ではミキシング時に音の調整ができない。 ステレオ盤用のミキシングを試行錯誤していた様子が伺える。残念ながら、直後に４トラックレコーディングが可能になったため、 以降はこのような実験は行われていない。

以下私の推測である。

63/07/18のピアノ録音はTrack１側に行われているのではないだろうか？ モノ・バージョンでは問題なかったが、ステレオだと間奏の際にボーカル側に空白ができてしまうため、 63/09/30に上記実験を考慮して、改めてTrack２にピアノを録音したと推測する。（３テイクの内のひとつは、第５テイクのモノ・ミキシング）
ところが、63/09/30の録音も「第７テイク」としていたために、 63/10/29のステレオ・ミキシング・セッションでは、他の曲の作業の流れもあって、間違って「第６テイクおよび第７テイクの編集バージョン」を使ってしまう。
間違いに気付いて、翌日に正式なステレオ・ミキシングを作った。

結構、説得力がありそうな気がするけど、如何？

Wave Synchronizer設定