| 67/02/28 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | リハーサル | 詳細は不明 |
| 67/03/01 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Recording | 第１〜７テイク
リズムトラック（ピアノ、アコースティックギター、ポールのハモンドオルガン、ドラムス、マラカス）とジョンのマイク無しガイドボーカル Martin：第１テイク〜第７テイク １ ピアノ（マーティン）、ワウを掛けたＡギター（ジョージ） ２ ロウリーオルガン(Lowry organ)（ポール） ３ ドラム（リンゴ） ４ テープエコーを掛けたガイドボーカル（ジョン） |
| 67/03/01 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Recording | 第７テイクにタンブーラをＳＩ
Martin：第７テイク １ ピアノ（マーティン）、ワウを掛けたＡギター（ジョージ） ２ ロウリーオルガン（ポール） ３ ドラム（リンゴ） ４ テープエコーを掛けたガイドボーカル（ジョン）⇒タンブーラ（ジョージ） |
| 67/03/01 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | 編集 | 第７テイクを１トラックにテープリダクションして第８テイクを作成
テープスピードは４９Ｈｚ Martin：第８テイク １ ワウを掛けたＡギター（ジョージ）、ロウリーオルガン（ポール）、ドラム（リンゴ）、タンブーラ（ジョージ） ２ （空き） ３ （空き） ４ （空き） |
| 67/03/02 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Recording | 第８テイクへのＳＩ
トラック２：ジョンのリードボーカルとテープエコー付きのポールのバックボーカルを４５Ｈｚで録音 トラック３：トラック２と同じものを４８．５Ｈｚで録音 トラック４：ポールのベースとファズをかけたジョージのギターを５０Ｈｚで録音 Martin：第８テイク １ ワウを掛けたＡギター（ジョージ）、ロウリーオルガン（ポール）、ドラム（リンゴ）、タンブーラ（ジョージ） ２ ベース（ポール）、レスリーを通したギター（ジョージ） ３ ジョンとポールのボーカルを４５Ｈｚで録音 ４ ジョンとポールのボーカルを４８．５Ｈｚで録音 |
| 67/03/02 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Mono Mixing | 第８テイクより、リミックス１〜１１、ボツのためすべて消去 |
| 67/03/03 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Mono Mixing | 第８テイクより、リミックス１〜４
ＡＤＴを全面的に使用、ベストはリミックス４ |
| 67/04/07 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Stereo Mixing | 第８テイクより、リミックス１〜５ |
| 67/11/01 | ジョージ・マーティン | ジェフ・エメリック リチャード・ラッシュ | Mono Mixing | 第８テイクよりリミックス２０、“YELLOW SUBMARINE”サントラ用 |
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PB('80 PBインタビュー)：わかりました。では音楽自体の話をしましょう。世に出た最高のロックをビートルズが作りだした、とは思わないんですか？ レノン：思わないね。ビートルズは･･･いいかい、ぼくは、音楽的に、ビートルズとあまりにも関わりすぎてしまったから、ビートルズを客観的に見られないんだ。ビートルズを客観的に聴けないんだよ。ぼくは、ビートルズの作ったあらゆるレコードに不満なんだ。ビートルズのもの全部とぼく自身が個人で出したもの全部を含めて、つくり直さなくてもいいとぼくが思うものは、ひとつとしてない。だから、ビートルズという存在を評価するなんてことは、ぼくにはとうてい不可能だよ。ぼくがビートルズの一員だった時、ぼくらは世界最高のバンドだと思ってた。そして、そう信じたことが、ぼくらをあれだけのものにしたんだ−最高のロック・グループと呼ぼうが、最高のポップ・グループと呼ぼうがだ。でも、今レコードを聞いてみると、ひとつ残らず作り直したくなるんだ･･･ゆうベラジオで『ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウイズ・ダイヤモンズ』を聴いたんだけれども、最低だったね。あのレコードはひどいもんだ。曲は素晴らしいんだ、でも、作りかたがちゃんとしてないんだ。ぼくの言いたいことがわかるだろう？でも、芸術っていうのはそういう道をたどるものなんだよ。だからこそ、道をきわめつづけるのさ。で、 君の最初の質問に戻ると、こういう答えになるね−ぼくたちはいい音楽も作ったし、悪い音楽も作った。 PB('80 PBインタビュー)：あなたの曲についての解釈が悲惨な事件を招いた場合、そのことで苦しまれましたか？例えは、チャールズ・マンソン（1969年に女優のシャロン・テートら7人を殺した狂信者グループのリーダー）がレノンの歌詞は自分へのメッセージだったと言い立てたときなんかですが。 レノン：いや、そんなことはなかった。ぼくに関係ないもの。犬を相手にしゃべってた、あの″サムの息子″（1977年全米をさわがせたニューヨークの連続殺人事件の犯人）っていう男みたいなものさ。マンソンは、「ポールは死んだ」で騒ぎ立てた連中や、『ルーシー・イン・ザ・スカイ』の頭文字はL・S・Dだから、ぼくはLSDの歌を書いたんだなんて言い出した連中の極端なタイプにすぎなかったのさ。 PB：じゃ、『ルーシー・イン・ザ・スカイ』の題はどこからとったんですか。 レノン：息子のジュリアンが、ある日、学校友だちのルーシーを描いた絵を持って帰って来たんだ。空にいくつか星を描き込んであって、あの題がついてたんだ。ただそれだけのことさ。 PB：あの歌の中のほかのイメージは麻薬の幻覚からじゃないんですか？ レノン『不思議の国のアリス』からさ。ボートに乗ってるアリスだったんだ。アリスは卵を買っていて、それがハンプティ・ダンプティに変わっちゃうんだ。お店の女の人は羊になっちゃって次の瞬間には、アリスとお店の人はどこかでボートを漕いでるのさ。ぼくはそいつを視覚化したんだ。いつかぼくを救いに来てくれる女性−−−空からやってくる″万華鏡の目を持った″女性のイメージもあったよ。その女性が結果的にはヨーコだったんだ。まだヨーコとは出会っていなかったけれどもね。だから、あの歌は『ヨーコ・イン・ザ・スカイ・ウイズ・ダイヤモンズ』とすべきだったかもしれないね。 | ||||
| MONO | “PAST MASTERS VOL.6” A14 (CDR：EMRCD-004) | |
| medley | “PAST MASTERS VOL.7” A25b (CDR：EMRCD-005) | MOVIE "IMAGINE" |
| 複数テイクのリミックス | “ANTHOLOGY 2” B10 (2CD：TOCP-8703,04) | |
| 1999？ | “YELLOW SUBMARINE SONGTRACK” A06 (CD：TOCP-65300) | ＹＳ用ステレオ・リミックス |
| リミックス・モノ４ | “SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND” A03 (モノLP：PMC 7027) | |
| リミックス・モノ４ | “SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND” A03 (CD（リマスター・モノ）：5099969945922) | |
| リミックス・ステレオ５ | “SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND” A03 (CD：CP32-5328) | |
| リミックス・ステレオ５ | “The Beatles/1967-1970” A05 (2CD：TOCP-8012,13) | |
| リミックス・ステレオ５ | “SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND” A03 (CD（リマスター・ステレオ）：0946 3 82419 2 8) |
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第７テイクから第８テイクへのリダクションで、ピアノ、Aギター、マラカス、ジョンのボーカルはかなり小さく扱われている。
まずトラック１に的を絞った調査では第７テイクから第８テイクへのリダクション状況がわかる。1'08"と2' 09"はいずれもサビからＡメロに戻る個所であるが、１拍目のドラムスはオリジナルではF.O.してほとんど聞こ えない。続いてタンブーラが先にF.I.してくるが、CD『イエロー・サブマリン・ソングトラック』ではドラム音が残ったまま ハモンドオルガンがF.I.してくる。また、オリジナルはサビの前のバスドラ（3回とも）に深めのエコーをかけている。 CD『イエロー・サブマリン・ソングトラック』はリダクションをしていない分だけバスドラが明瞭になっているが、0'57"（３拍目〜 １拍目表）、1'18"〜1'20"、1'28"〜1'30"（２小節）、1'31"〜1'48"は特に大きめになっている。 トラック２〜トラック４に的を絞ってみると、オリジナルでは1'25"〜1'32"と2'27"〜2'31"で ジョンのセカンド・ボーカル（トラック３と思われる）が大きめになっており、最後には息切れをしたような声になるのが印象的だ が、CD『イエロー・サブマリン・ソングトラック』では音量自体が小さめな上に、バスドラムとピアノ（深いエコーがかかった音のことであるが、他に該当する楽器が無い）で消されている。 本題ではないが、ローリーオルガンの設定は誰しも知りたい処だと思うのでイントロ部分の周波数解析結果を 報告しておく（私自身は所有していないので結果は未確認である）。最初の音（E3）の基音を100とした場合、 発生している倍音は、E4が28、B4が82、E5が222、G#5が80、B5が72である。 スピーカーやマイクの音響特性等も影響するので“ローリーオルガンの設定”とまでは言えないが、目安にはなると思う。 |
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リリース・バージョン（第８テイクより）
マスターテープ構成
比較結果 “ANTHOLOGY 2”バージョンを聴くと、ピアノとＡギター、ハモンドオルガンとドラムス、マラカスとボーカル が各々１トラックに入れられていることがわかる。続く第７テイクも同じ状態だったと思われる。マラカスのト ラックにはドラムスの音が入っているので全てを同時に録音したと考えられ、そうであれば、ピアノはマーティ ンである可能性が高い。もっとも、第７テイクから第８テイクへのリダクションで、ピアノ、Ａギター、マラカ ス、ジョンのボーカルはかなり小さく扱われている。
マスターテープ構成
比較結果 本題ではないが、ハモンドオルガンの設定は誰しも知りたい処だと思うのでイントロ部分の周波数解析結果を 報告しておく（私自身は所有していないので結果は未確認である）。最初の音(E3）の基音を１００とした場合、発 生している倍音は、E4が２８、B4が８２、E5が２２２、G#5が８０、B5が７２である（裏表紙参照）。スピーカー やマイクの音響特性等も影響するので“ハモンドオルガンの設定”とまでは言えないが、目安にはなると思う。
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