| 68/07/18 | ジョージ・マーティン | ケン・スコット リチャード・ラッシュ | Recording | 第１〜３テイク、それぞれ10'40"、12'35"、27'11"
ドラムス、ベース、リードギター、リズムギター、ポールのボーカル（テープエコー付き） |
| 68/09/09 | クリス・トーマス | ケン・スコット ジョン・スミス | Recording | リメイクで第４〜２１テイク |
| 68/09/10 | クリス・トーマス | ケン・スコット ジョン・スミス | Recording | 第２１テイクへのＳＩ
最終的な構成は、ジョンのベースとサックス、マル・エバンズのトランペット、２通りのリードギター、ドラムス、ピアノ、ディストーションやフィードバック（意味不明）、ポールのリードボーカル、ジョンとジョージのバックボーカル |
| 68/09/17 | クリス・トーマス | ケン・スコット マイク・シーディ | Mono Mixing | 第２１テイクよりリミックス１、4'29"→3'36" |
| 68/10/09 | ジョージ・マーティン | ケン・スコット ジョン・スミス | 編集 | 第３テイクのテープコピー |
| 68/10/12 | ジョージ・マーティン | ケン・スコット ジョン・スミス | Stereo Mixing | 第２１テイクよりリミックス１〜５ |
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リードギターはポール、サックスはジョン レノン('80 PBインタビュー)：全部ポールだ。（チャールズ・）マンソン関係の曲は、ジョージの「リトル・ピギース」とポールが英国のフェア・グラウンドについて歌ったものが中心になっていた。それ以外の何とも関連がない。とくにぼくに関係があるなんてことは一番ありえないことだ。 VIC GARBARINI('98 インタビュー：Player 2000/1月号)：『ザ・ビートルズ（ホワイト・アルバム）』では突然ギターの音が大きくなって歪むようになりましたね。ポールがザ・フーから影響を受けて作ったと語っている「ヘルター・スケルター」がその一例ですが、プロデューサーの立場として、そのことで何か新しい問題は生じましたか？ ＧＭ：ええ。でも、問題となったのはギターそのものではなくてヴォーカルでした。「ヘルター・スケルター」のレコーディングの際に生じた問題は、私の力で解決することの出来るものではありませんでした。というのも、ポールがうるさく鳴っているギターをバックに声帯が張り裂けんばかりに歌うからです。喉がもたないでしょうから、せいぜい2テイクくらいでものにしなければならないと思いました。ザ・フー云々については何も知りませんが、「ヘルター・スケルター」にはテンポの遅いバージョンもあって、『アンソロジー』のセットに収録されています。ポールの言ううるさいほうのバージョンが『ザ・ビートルズ（ホワイト・アルバム）』に入りました。 | ||||
| “THE BEATLES” C06 (モノLP：PMC 7067-8) | ||
| “THE BEATLES(No.124699)” B06 (2CD：CP25-5329,30) | ||
| mono | “RARITIES Vol.2” B02 (ステレオLP：EAS-81325) | |
| “The Complete John Barrett's Cassette Dub” H14a (7CD：---) | ||
| デモ | “THE ULTIMATE COLLECTION VOL.1 Disc3” A15 (CD：YDB-103) | |
| R&R(UK) | “PAST MASTERS VOL.5” A22 (CDR：EMRCD-003) | DIFFERENT CHANNEL SEPARATION |
| take 2 を短く編集 | “ANTHOLOGY 3” A03 (2CD：TOCP-8705,06) | |
| “ESSENTIAL WHITE” A17 (CD：PCS-7299) | ||
| “THE BEATLES” B06 (2CD（リマスター・モノ）：5099969946127-226) | ||
| “THE BEATLES” B06 (2CD（リマスター・ステレオ）：0946 3 82466 2 6) | ||
| デモ | “GONE TOMORROW HERE TODAY” A07a (CD：MB CD 113) | Aギター |
| RM1 | “MYTHOLOGY, VOL 3” C04 (4CD：STR-015〜018) |
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0'48"〜0'52"ではモノラル・バージョンのベースの音量が大きめになるが、このトラックには同時に録音した
トラック１のドラムスが回りこんで入っているためにドラムスにADTがかかったように聞こえる。ドラムスは
トラック８にも入っており、実際にWトラックになっているのだが、それとは別である。トラック８には、他に
も追加（と思われる）コーラスが入っている。モノラル・バージョンではコーラスが大きめになっているが、特に低
音部のパートを大きくなっている。一方、ステレオ・バージョンでは低音部はかなり小さめになっているのでコー
ラスが２トラック使用しているのは明らかである。この傾向は1'55"の“yeah
yeah”が顕著であるが、このとき4ビートで刻んでいるドラムス（ステレオ・バージョンでは左にミックスされているドラムス）もモノ・バー
ジョンでは音量が上がることから、このドラムスと低音部のコーラスが同じトラック（トラック８）に入っていると
思われる。
モノラル・バージョンは3'43"以降がカットされたショート・バージョンであるが、エンディング2の入り方にも 違いがある。モノラル・バージョンはギターのフィードバック音だけ残して、その他の音はOFFにしており、一度静 寂が戻った感じからドラムスが入ってくる。一方、ステレオ・バージョンではF.O.部分にサックスや喋り声など の様々な音が入っている上に、ドラムスが入る箇所で（へたくそな？）サックスやトランペットも同時に入って おり、ひたすら騒々しいという感じになっている。 |
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リリース・バージョン（第２１テイクより）
マスターテープ構成
比較結果 0'48”〜0'52”ではモノ・バージョンのベースの音量が大きめになるが、このトラックには同時に録音した Track１のドラムスが回りこんで入っているためにドラムスにＡＤＴがかかったように聞こえる。ドラムスは Track８にも入っており、実際にダブル・トラックになっているのだが、それとは別である。Track８には、他に も追加（と思われる）コーラスが入っている。モノ・バージョンではコーラスが大きめになっているが、特に低 音部のパートを大きくなっている。一方、ステレオ・バージョンでは低音部はかなり小さめになっているのでコー ラスが２トラック使用しているのは明らかである。この傾向は1'55”の“yeah yeah”が顕著であるが、このとき４ビートで刻んでいるドラムス（ステレオ・バージョンでは左にミックスされているドラムス）もモノ・バー ジョンでは音量が上がることから、このドラムスと低音部のコーラスが同じトラック（Track８）に入っていると 思われる。
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